ACABADO · INTERMEDIO

Pátina y envejecido

Si vas a aprender una sola técnica para hacer un pesebre, que sea esta. Una maqueta bien construida con un mal envejecido sigue pareciendo una maqueta. Una construcción tosca con un buen envejecido parece real. Todo el método son cuatro pasos, en este orden, con pintura muy diluida. La mitad de los fracasos vienen de querer hacerlo de una sola vez.

El principio

Una superficie nueva es de un solo color. Una superficie vieja nunca lo es: es más oscura en las grietas, más clara en los relieves, manchada donde corre el agua, verde donde hay humedad y gastada donde se pisa.

Envejecer es recrear esa irregularidad, en el mismo orden en que lo hace la naturaleza: primero lo oscuro, luego lo claro y al final los pequeños accidentes.

Tres reglas antes de empezar:

  • Siempre muy diluido. La pintura debe estar tan líquida como un té, no como pintura. Se construye en diez capas ligeras, no en dos manos gruesas.
  • Siempre mate. Bajo la luz suave de un pesebre, el más mínimo brillo se ve falso.
  • Siempre prueba antes. Haz toda la secuencia en un retazo de 5 cm del mismo material. Toma diez minutos. Un pincel seco demasiado cargado sobre un muro terminado no tiene vuelta atrás.
Lo nuevo es uniforme. Lo viejo, nunca.nuevo: un solo tonoviejo: huecos oscuros, bordes clarosEn el orden de la naturaleza: primero lo oscuro, luego lo claro, al final los accidentes.

Materiales

Seis colores bastan

  • Sombra natural: la veladura oscura universal
  • Sombra tostada: huecos, óxido, madera
  • Ocre amarillo: piedra mediterránea, tierra
  • Gris de Payne: piedra de montaña, pizarra
  • Blanco de titanio: pincel seco
  • Verde oliva: musgo, humedad, líquenes

Cuatro herramientas

  • Un pincel plano suave para las veladuras
  • Un pincel corto y duro que no te importe estropear, para el pincel seco
  • Una esponja natural
  • Un cepillo de dientes viejo para salpicar

Además: toallas de papel, un trapo, dos frascos de agua.

Seis colores, cuatro herramientasSombranaturalSombratostadaOcreamarilloGrisde PayneBlancode titanioVerdeoliva• pincel plano suave• pincel duro desechable• esponja natural• cepillo de dientesSiempre muy diluido (como un té), siempre mate, siempre primero en una muestra.

Las cuatro pasadas

  1. La veladura oscura

    Diluye sombra natural en agua, 1 a 10, y aplícala por todas partes con generosidad, metiéndola en las grietas. Quita el exceso de las zonas planas con una toalla de papel para que quede en las grietas y salga de los relieves. En este punto, la pieza se verá demasiado oscura. Es normal: de hecho, significa que funcionó.

  2. La veladura del color local

    Ahora agrega el color del material, muy diluido y desigual. Ocre amarillo para la caliza soleada, gris de Payne para la piedra de montaña, ocre rojo para el ladrillo. No cubras de forma pareja: dos piedras vecinas nunca tienen exactamente el mismo color. Deja que la veladura oscura se vea en las grietas.

  3. El pincel seco

    Es el paso más espectacular, y el que más se hace mal. Carga el pincel con un color claro (tu color base mezclado con mucho blanco) y luego descárgalo en un trapo hasta que apenas deje pintura. Pásalo de plano sobre la superficie con idas y vueltas rápidas. Solo toca los bordes, y de pronto toda la textura resalta. Si ves marcas de pincel, usaste demasiada pintura.

  4. Los accidentes

    Tres o cuatro toques, no más: verde diluido al pie de los muros y bajo los salientes, un escurrido oscuro bajo un alféizar, una salpicadura con el cepillo de dientes, una zona más clara donde se pisa. Cada uno necesita una razón: el agua, la sombra o el desgaste.

Deja secar por completo cada paso, y revisa tu trabajo bajo la iluminación del pesebre, no bajo tu lámpara de trabajo. Un envejecido que se ve bien con luz blanca fría se verá demasiado duro con un LED cálido de 2.200 K.

Las cuatro pasadas1Veladura oscura1 a 10, por todas partes2Color localdesigual3Pincel secosolo los bordes4Accidentes3 o 4 toquesDespués de la primera pasada queda claramente demasiado oscuro: es la señal de que funcionó.

Envejecer la madera

La madera del pesebre (vigas, contraventanas, tablillas, la rueda del molino) casi siempre es gris y gastada por la intemperie, nunca café brillante.

  1. Marca la veta

    Pasa suavemente una hoja de cúter o una punta a lo largo de la veta para marcar surcos finos.

  2. Veladura de sombra

    Pasa café muy diluido a lo largo de la veta. Se queda en los surcos.

  3. Pincel seco gris pálido

    Siempre a lo largo de la veta. Es lo que hace que la madera parezca llevar años a la intemperie.

  4. Accidentes

    Agrega un nudo con la punta, una grieta, un extremo astillado, un poco de musgo abajo.

Envejecer el metal

Bisagras, goznes, aros de barril, la cadena del pozo, las herramientas.

  • Hierro oxidado: una base de sombra tostada, luego toques de naranja óxido con esponja y una pizca de negro en los huecos. Termina con un pincel seco muy ligero de gris metálico en los bordes.
  • Hierro ennegrecido: negro mate y luego un pincel seco de gris medio. El hierro forjado viejo no brilla.
  • Cobre con pátina: café rojizo y luego un cardenillo muy diluido aplicado solo en los huecos.
Madera envejecida, hierro oxidadomadera nueva, caféveta marcada, veladura oscura, pincel seco grisHierro oxidadoHierro ennegrecidoCobre con pátinaLa madera del pesebre nunca va barnizada. El hierro forjado viejo no brilla.

Envejecer el blanco: yeso y revoque

Los muros blancos son un caso aparte, porque dan ganas de dejarlos blancos. Pero un encalado viejo de verdad nunca es blanco puro: es crema, grisáceo y manchado.

Aquí el orden se invierte: empieza con un blanco roto y luego ensúcialo con varias veladuras muy diluidas: café en las esquinas, escurridos tostados bajo las ventanas, gris en el primer centímetro de los muros. Y deja ver algo de piedra: raspa el revoque en las esquinas y bajo las ventanas, donde se descascara primero.

La lógica del envejecido

Lo que hace que un envejecido parezca real y no solo decorativo es que cada marca tiene una causa. Antes de agregar una mancha, pregúntate por qué estaría ahí.

Causa Dónde Efecto
El agua que escurre Bajo los salientes, las canaletas y los aleros Escurridos oscuros verticales
La humedad que sube El primer centímetro sobre el suelo Una franja más oscura y verdosa
El paso de la gente Centro de los caminos, bordes de escalones, umbrales Más claro, más liso
La falta de sol El lado sombrío, los rincones interiores, bajo las bóvedas Verde, más oscuro
El sol Superficies expuestas, bordes altos Más claro, desteñido
Los golpes Esquinas de los muros, bordes de escalones Desportillados, piedra clara al descubierto
Cada mancha tiene una causaescurridos bajo el alféizarfranja de humedad en la baseumbral gastado, más clarolado sombrío verdeesquina desportilladabordes desteñidosAntes de agregar una mancha, pregúntate por qué estaría ahí.

Arreglar una pátina fallida

Nada está perdido mientras uses acrílico mate.

  • Demasiado claro o calcáreo: repasa con una veladura oscura diluida. El arreglo más fácil.
  • Demasiado oscuro: haz otro pincel seco, más marcado. No pintes encima un color claro, o perderás toda la textura.
  • Demasiado uniforme: salpica dos colores con el cepillo de dientes y agrega uno o dos escurridos. Siempre se puede agregar irregularidad.
  • Demasiado colorido: una veladura gris muy diluida sobre todo apaga todos los colores a la vez.
  • Brillante: una nube ligera de barniz mate en aerosol, a 30 cm, al aire libre. Es la única vez que necesitarás un aerosol.